国内漫展“被禁”，对国漫的思考

实际上漫展被禁，要打一个引号。

近些天中日政治层面来说，是真的很差。但就民间势力来说，已经是各有不同，远不及12年砸日本车的风波。可能因为说经济层面上，掌握话语权的从红二代、变成吃得起大款日料的高收入群体，而且随时会变成从国内流失的国际移民。

我又不是要写政治报道……别人做视频的都说过了。

所以漫展这种事情影响很大，势必变成开刀对象（哪怕老资历或者真宅可能也不去漫展这种活动了吧）我还纳闷为啥闲鱼上那么多COS服变卖……原来是真的被打了。自己人打自己人。（呵呵，我宁愿不要有自己人的概念）

因为政治原因来一个自相残杀的打击，还是能“理解”，直接一刀切掉日漫同人摊主也是蛮可惜。。
但上边把国漫类搞古风专场是几个意思？你家大师兄，脑袋有坑？

其实我一直怀疑“国漫”的定义到底是什么。

广义国漫，明眼人都知道现在中国国内的二次元ACG能拿得出手的只有GAME，而且还是强社交属性的ONLINE GAME；而漫的本意 Animation & Comic 这样注重故事情节的关注度显然逊于GAME；
除此之外，更让一般人所了解的反而还是各类品牌的拟人化形象，~~在我印象中，2014年停止支持的OS tan的xp娘功不可没~~；至于ACGN后边的Novel更是掀不起波澜……

换句话说，国内只剩GB（笑）

“被砍的漫展”把国漫只划分出古风专区，我觉得也是蛮没天理的。

也许上层只是粗略狭义地将其理解了中国风动漫，这也是当今国漫的一个缩影。这比所谓遵循社会主义政治形态的问题还要严重——因为故事设定都在虚构杜撰的古代。不难发现，除了面向孩子看的子供向动画片，国内很少有大篇章叙事描写现代社会题材的知名作品吧。就算有，也都是以国外的背景为主。

能让圈外人闻名、贴合现实社会的我就知道大概是三体，以及几个特摄剧系列（铠甲勇士、巴啦啦小魔仙）。实在是很少。

好比如因为国内全在做新能源智能电车，所以就把智能电车=国产车这一概念强行绑定，忽视了喜爱油车的市场。手机或许还能用到可以刷机、类原生的便宜出海产品，但是汽车你找不到那种还能自己换收音机自行改装的车型。

换句话说，国漫仿佛除了五千年文化与抗日战争、农村爱情故事，就没有别的题材能写了。就算写出来，也是很难受的压迫内容，没人乐意看。

也有一种观点认为是，国内的动漫类（不包括漫画）实际上就是电视剧换皮，制作流程和电视剧一样要审批，特点和电视剧一样，只是换成日系图层画风。现在电视剧都没多少人愿意看，要不就追星，要不就是触及雷点。

这样一来，反倒还是游戏更好发挥，游戏都是民间势力不用监管。我小时候还玩过国内工作室制作的flash游戏，00年代的闪客（FLASHER）之多也是有所记载的。

我一直在犹豫是否要在国内社媒刊登自己的独立作品。以及外界该如何看待？如果国漫的定义还是政府主导的国风或者“社会主义”动画，总是受到上层监管的主导，我是自然不愿意这样被打上标签的；
但如果像我小时候接触到的国产FLASH游戏那样，只是个人自发爱好交流的话，我还是很乐意的。

国漫，一定要跟国家机器的政府力量挂钩吗？（显性、隐性）

这个现象有一个例子可以举例：国产工作室制作的国GAL不愿意称为国产GAL。毕竟制作方式、分发渠道都是国际上的，国内，根本没法开展市场。实属离岸业务。

有的国GAL作者，因为不支持台湾统一，就被冲击，我觉得还是相当不公平的。除非现在国内的社会主义是个宗教，每个人都要信奉，具有不可违背的排他性。

现在国漫最缺乏的还是民间势力，其实就算是日本，和其他许多现代产业一样，也是经历了长达将近半个世纪的自由创作历史，到90年代互联网的普及突发猛进；相比之下，国内的经济结构要等到90年代改革开放才有所见长，而且经济结构仍然分配不均，像是个草台班子，很多审核难题至今仍未解决。

就像国内建网站要备案一样，国漫一直受到视听审核的影响，就不会有自由的发展机会；去除版号审批，国漫自然就有匹配日本与西方国家的影响力百花齐放了。

这同时还影响到了中国本土的制作质量，
可要知道，中国同时是动漫代工大国。

举个例子来说，24年流行了一个「自己吓自己」的梗，出自动画电影作品「美人鱼的夏天」，正好那段时间我在看今敏的「未麻的部屋」，虽然这俩电影不能放一块比，但同为独立动画作品，我还是得用狼士龙的语气说：

差远了！

明明中国国内的行业不缺人才，为何做出来的效果都说像洗钱一样？
但某种角度来说，还的确就是缺人才。

一方面来说，3D制作占据了国漫主导观众的视野占比，3D制作实际上先进并有完备的产业基础，如同燃油车一样，而类似日系的2D动漫制作确实吃力不讨好。

其二是，在行业内的人们都在追求当时更加稳妥的外资代工，国内的电视剧行业受审核影响回款慢、社会回馈也慢，无论是经济支撑还是兴趣精神的支撑都不划算，自然也没人愿意做了。

试问为何国内仍有博客作者将内容迁至海外？以及独立开发的出海热潮。

不过随着国内开始打压日本产物在公众场合的展示，或许这些人才也会转向缺乏人手的国漫作品吧。

另外一大需要注意的重点，便是国漫的受众。

前面说到90年代以及电视剧换皮的原因，显然国漫的受众属于一个跟随国内政治主流的一大主题，上面让看什么你就看什么；直接比较素养高低，自然是不合适的，但是现在这类国内主要的社会势力没落，出国海归的经过国外文化洗礼高端人士话语权也在提高。

越来越多的人追求西式生活方式，与国内的传统派、妥协派、招商派等形成多局鼎立的局面。总体来讲，处于一个五代十国的情况。

不过，日漫的结构依然是小型独立作者和观众共鸣的适宜点，就像海外VPS适合小博主建站一样。广义上的日漫，细究其实分流了不同偏好的受众，可以找到不同题材和艺术风格的作品，你可以找到热血超英机战、逻辑推理，也可以找到日常卖萌，虚幻类、现实类，古代故事、现代故事。

但目前的国漫，上述的题材也都有，但具体可以选择的作品还是太少，观众群体也会变得趋同，不会得到太多惊喜。可以说更重要的是，是否有人会主动去看，欣赏作品的哲学，这是目前国漫缺失的一部分。

还有很多观众还是从不富裕的家庭成长出来的，或者管控相当严格，在这种环境下，个性化被抹去。不仅观众流失、创作者也随着社会压力的分流，不能做自己喜欢的事情。

也有人认为，国漫其实就是日漫的分支，或者日漫是早期国漫的精神继承者；如果美漫把欧洲各国的画风集合起来统称为西方的Animations，也就是欧美分类，那么国漫和日漫应当称之为亚洲的Animations，嗯……是有点像某些成人内容的分类。

小国的动漫应该被称作什么呢？东南亚、欧洲各国、英国、俄罗斯等地，再加上香港台湾这俩地方，都有本地的动漫作品。它们是否也应当划出来一个单独的国家分类？

举例来说，希尔达是个欧洲色彩浓厚的西式动漫，却因为制作关系被划分为美漫；
捷克版猫和老鼠则类似于变形金刚，虽然是捷克制作也因为系列关系划为美漫。
日本人看トランスフォーマープライム（TFP 领袖之证）的时候，起源于DIACLONE的变形金刚海归而来，这些几乎是西方主导制作的超ROBO生命体对日本人来说到底算不算“（日本）国产动漫”？
再歪一嘴特摄与同人，千禧年代有一些中国特摄电视剧，诸如铠甲勇士的制作有一部分是日方staff，但是没影响到它本质还是中资方系列的作品；
我在2022年看过一个国产的同人特摄：假面骑士甘塔。后因版权问题去掉了假面骑士字样，甘塔题材是现代中国社会作为背景，也是分为国产。
国内制作的东方同人作品，比如夜雀食堂，这应该划成中国系还是日本系？我想两者皆具。
如果有西方的创作者以西方画风绘制了中国ACG作品的同人创作，这玩意该划到哪边？

综上所述，实际上国漫、日漫、美漫，恰好也是国际政治上的巨头阵营。当然日本只是在文化方面占有优势，而国漫在文化方面，只有游戏占有优势。